Hög och låg

Begreppet högt och lågt i ett språk kan verka något föråldrat för oss. Praktisk stilistik har trots allt utvecklat ett förgrenat system av funktionella stilar. Användningen av olika talmedel regleras strikt i det i enlighet med omständigheterna och syftet med uttalandet.

Och ändå kan den mest moderna funktionella stilistiken inte överge åtminstone den klassiska taluppdelningen i tre kön - hög, medium och låg - känd i forntida retorik, och för det ryska språket indikerat av M.V. Lomonosov.

Vilken är uppdelningen? Låt oss försöka förstå det med hjälp av exemplet på ett av de viktigaste fenomenen inom stilistik - synonym.

I praktiken löses problemet med ordboksynonymi genom att välja önskat ord från ett antal liknande i betydelse och bibehålla stavelsens likhet. De subtilaste semantiska nyanserna kan uttryckas av ideografiska synonymer, det vill säga ord som kännetecknar konceptet från olika sidor: charmiga - förtjusande - charmiga - fängslande - förtrollande ... Stilistiska synonymer skiljer sig åt i färg, som var och en av dem ger till uttalandet : ansikte - fysiognomi - ansikte ...

Vanligtvis uppträder dessa egenskaper hos synonymer - för att skilja betydelse och färgtal - samtidigt. Som om orden död och död är rent stilistiska synonymer: den första tillhör en neutral, mellersta stil, den andra till en hög, den är mer högtidlig. Men NS Leskov finner semantiska skillnader i dem: "Hans död kunde inte på något sätt kallas död: det var just dormitionen, följt av den rättfärdiges eviga sömn." Låt oss komma ihåg den välkända Tjechovs "make, eller snarare, make", Fadeevs "inte ögon utan ögon."

Möjligheten att tillämpa denna konstnärliga teknik ligger i själva språket, eftersom språkliga tecken - ord - till skillnad från andra tecken, till exempel matematiska, belastas med en betydelse som är större än symbolisk beteckning och en enkel nominering (namngivning). Valet av synonyma ord blir aldrig en rent teknisk operation, eftersom ett ord alltid inte bara "bildar" ett uttalande utan också bildar dess innehåll. Låt oss betona att konstnärligt tal i detta avseende inte skiljer sig från något annat.

Betyder inte detta att begreppet högt och lågt ingår i själva ordets innebörd?

Ja, tilldelningen av ett ord till en viss talstil är inte bara en extern klassificeringsfunktion. Vi förmedlar verkligen innebörden genom att ta bort ordet från den högsta eller den lägsta stilistiska hyllan, ta ordet ur cellen i den stilistiska satsrutan, i form av vilken modern funktionell stilistik presenterar språk för oss.

Det visar sig att ordet inte bara innehåller begreppet ett objekt eller fenomen i den verkliga eller mentala världen (har ett logiskt innehåll), det förmedlar också det vi är benägna att kalla vanligtvis "språkens anda". Precis som separata kristaller, utrustade med hela materiens massa, har ord absorberat nationens kollektiva språkupplevelse, fångat hela historien om folkets andliga och materiella kultur. I denna bemärkelse bör man förstå uttalanden om återspegling på nationella språk av några speciella, speciella sätt att tänka socialt hos mänskliga kollektiv - nationer.

För hundra år sedan skrev han den anmärkningsvärda ryska lingvisten Alexander Afanasyevich Potebnya och argumenterade med företrädare för den logisk-grammatiska skolan inom lingvistik: ”Logisk grammatik kan inte förstå tanke, som utgör grunden för modern lingvistik och erhålls genom observation, nämligen att språk skiljer sig från varandra inte genom en ljudform utan genom hela tankestrukturen som uttrycks i dem och alla deras påverkan på den efterföljande utvecklingen av folk.De enskilda språkskillnaderna kan inte förstås av logisk grammatik, eftersom de logiska kategorier som den infört på språket inte har nationella skillnader. ".

Moderna nationella språk, särskilt språk med en hundra år gammal litterär tradition, är rika på synonymer för uttryck. Dessa kritiska språkresurser är dock organiserade på olika språk. På franska är idén om hög och låg förkroppsligad i
jämför de franska urorden - vanliga låga eller kallande saker enkla - med inlärda ord av Grecolatin-ursprung - bokaktiga, långa eller kallande saker höga, till exempel: secheresse (torka), sicciie (torrhet), hällighet - förruttnad (röta). På engelska, förutom samma par, som består av orden engelska och grekiska-latin: hjälp - hjälp (hjälp), är det möjligt att förmedla samma betydelse genom att motsätta sig tre rader synonymer, eftersom modern engelska är resultatet av ett kors mellan engelska och franska från den normandiska eran. erövringen av England. Därav engelsk tid - ålder - epok - tid.

Om vi ​​inte vill förringa meriterna med franska och engelska med referensens korthet, låt oss döma mer detaljerat om sätten att uttrycka idén om högt och lågt i den ryska ordboken.

Fedor Ivanovich Buslaev skrev det "Det viktigaste sättet att skilja synonymer är kärnan i ordproduktion och språkets historia".

Själva utseendet och under många århundraden på utvecklingen av det ryska litterära språket påverkades uteslutande av det gamla slaviska (gamla bulgariska) språket, liknande det efter ursprung. Detta är språket för den äldsta slaviska skrivningen och kulturen. Han ärvde också rikedom av bysantinsk kultur.

I vår litterära ordbok är det gamla kyrkans slaviska arv den främsta källan till det höga. Dessa är bokliga ord och höga former. I den språkliga medvetenheten hos både utbildade och analfabeter är de alltid emot vardagliga ord som används i vardagen. Här är det gamla slaviska ordet för portar i Pushkin: "Din sköld vid portarna till Konstantinopel"... Förutom verser används detta ord endast i vissa uttryck och namn: visdoms fiende, de kungliga portarna. Ordet är högt, det råder ingen tvekan. Och för namnet på enkla objekt och inte i en hög stavelse används det inhemska ryska ordporten.

Men verkligen: problem har kommit - öppna grinden! Två omständigheter - för det första de slaviska språkens extraordinära förmåga för ordproduktion, och för det andra den stora närheten till de gamla kyrkans slaviska och ryska brorspråk - ledde till att många ordförrådshästar på ryska uppstod. De innehöll ord av olika betydelse och stilistisk färg, till exempel gamla, som målvakt, målvakt, portvakt, portvakt, målvakt (före samma som portvakt, nu idrottsman), port, port, krage ... På Turgenev: ”Här är utkanten. Kusken stiger av, hästarna snarkar .. kragen öppnar med ett rop. "... Ons kombinationer av portikonen (som hänger i kyrkan ovanför de kungliga portarna) och portpelaren (som håller porten).

Med tiden kan inte bara betydelsen av ord (logiskt innehåll) förändras utan också deras plats, "Vikt" i ordboken, stilistisk färgläggning.

Här är ryska, som delvis endast används i våra regionala dialekter, verb med samma rot till porten! Portar \ vänder, vänder, vänder, vänder, vänder, vänder ... - inte en enda hög. Och de gamla slaviska verben, fullständigt russifierade, och förlorade därför sin höghet, att återvända, förföra. Den gamla färgningen av gammal slavism bevaras endast i detta uttryck och används i en hög stavelse: "Att vila bort från den sanna (sanningens) väg"... Detta verb i andra sammanhang, och verbet returnerar i alla, utan undantag, är stilistiskt neutrala.

Det är i det ryska språkets extraordinära förmåga att ordproducera att sammanställarna av ryska ordböcker ser den största svårigheten i sitt arbete.Faktum är att på ryska är det enkelt och fritt från samma rot att bilda ord som ofta sammanfaller och har mycket nära betydelse och stilistisk färg. Till exempel kan åtgärden på verbet härda - kallas ordet härdning, härdning, härdning; från substantivet snö kan du bilda adjektiven snö och snö. I fall där själva roten inte representeras av ett alternativ utan av två kan boet av relaterade ord vara väldigt många, och de semantiska och stilistiska relationerna är ganska komplexa.

Det är inte svårt att visa den skarpa kontrasten mellan högt lågt eller högt och lågt medelvärde i litterära exempel. Att döma av uppgifterna "Ordbok över Pushkins språk", där all ordanvändning av poeten som har kommit till oss (inte bara för konstverk utan också för journalistik, brev och alla tidningar), använde AS Pushkin verbet för att träna en gång - i sin anmärkningsvärda skapelse av genren av låg - in "Berättelsen om prästen och hans arbetare Balda":

Fattig djävul kröp under stoet,

Jag tog besväret

Jag blev upptagen ...,

och verbet att trycka två gånger - här, och även in "Sagan om tsaren Saltan" (samma låga genre):

Sonen stod upp på fötterna,

Jag vilade huvudet på botten,

Jag gjorde en liten ansträngning ...

Mycket oftare, och i verk av olika genrer, använder Pushkin synonymer, neutrala i stilistisk färgning, för orden att spänna och spänna - verbet stam - stam och fraseologiska enheter spänner, till exempel:

Det var den vaga tiden

När Ryssland är ung

I strider, ansträngande styrka,

Mod med Peter's geni.

("Poltava").

Stig, o Grekland, stiga upp. Inte konstigt att jag spände min styrka,

Inte konstigt att missbruket av Olympus och Pindus och Thermopylae chockade.

("Stig, o Grekland, stiga ...").

Som du kan se, i verk av den höga genren, använde Pushkin den frasologiska enheten för att anstränga sin styrka.

Nu några uppgifter. När du väljer ord från olika kolumner, bilda alla möjliga kombinationer av betydelse. Peka på deras stilistiska färg i tal: bokaktigt, neutralt, vardagligt, allmänt språk.

V. Deryagin.

Liknande publikationer

Favoritdikter

Pilaf med kyckling i en gjutjärngryta (+ video)

Paj med kantareller och potatis

Gröna bönor och persikor med salladsdressing

Alla nya recept